艺术品交易股票(艺术品股市)

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　　艺术品市场是一个令人激动的领域，今天有很多财富管理的经理都是想进入艺术市场，也是想从价格上涨的趋势当中获利。

　　最近几年当代艺术也是在市场上面获得了越来越多的关注，这个是一个龙虾作品，挂在凡尔赛宫，这是相当有标志性的，可以说是一个历史性的事件。在90年代的时候根本就没有当代艺术部门这样的一个部门，现在50%的市场都是当代艺术，但是在早些年根本就没有这个市场分类。

　　可以说当代艺术是从默默无闻一下子占了半壁江山，在中国尤其是如此，中国现在都不是半壁江山，更多交易的是早期的古代的作品，但是我们如果放眼全球的话，可以看到在佳士得、苏富比等等，这些拍卖行主要的市场上面的拍品都是当代艺术作品。

　　有些人就会想是不是艺术市场已经失控了？当代艺术是不是会发展过于迅猛？这边是旋转图，过去两三年全球的艺术市场稍有下跌，2014年达到了巅峰，当时艺术市场总的销售规模是680亿美元，现在大约是560亿美元，当然从总的价值上面来说下跌并不是太大，但是确实也是说明当代艺术品最高端的分类稍微有所降温。

　　与此同时，我们看到那些由艺术品交易商撮合的私恰交易数量大大上涨，过去四年私下交易的所占比重甚至超过拍卖行，这是非常少见的情形。同样的在这一点上，中国也是一个例外，因为现在主要在中国还是通过拍卖行进行拍卖，对于中国的交易商来说，他们还需要进一步的发展，这样才能刺激中国更多的业务发展。

　　中国现在在全球排名第三，仅次于英国和美国，所以很有可能也是之前几位嘉宾有讲过，中国可能不久之后就会赶超英美。再来看一下拍卖行的情况，在佳士得和苏富比的这个大型的拍卖会上面，他们看起来更像是一场交响音乐会，每一场都是精心组织，在这些拍卖过程中成交的交易并不是说靠运气，他们大都都有担保，这也是艺术市场一个新的发展趋势。

　　菲利普·霍夫曼刚才提到，并不是所有的艺术品价值都会一直上升，这里举个例子，佳士得大家拍的一个作品，在拍卖的时候他是拍出了250万美元，但是其实几年之前这个卖家是花了8500万美元买进的，只卖出250万美元其实他是亏钱的。另外一幅作品他拍出了1300万美元，买进的时候花了3600万美元，也是亏了不少钱。

　　有的时候，卖家需要好好考虑什么才是卖出这幅画的最佳时间，有时候必须等待合适的时机，而不是说你不喜欢这幅画就把它卖掉，这也是大家用到艺术金融的领域。

　　刚刚举办的香港艺术博览会，也是成为了全球艺术界的头条新闻。这样的博览会上往往是有相当多的交易能够成交。去年，私恰交易所占的份额要超过拍卖行的份额，占了全球的57%，而拍卖行只占到了43%，对于这些艺术交易商来说，这样的艺术展会就是非常重要的机会了。

　　伦敦有它的艺术街区，有金融街区，这两块地方一个在伦敦的西边，一个在伦敦的东边，中间并没有交界。在伦敦的金融区所有的都是金融人员，没有任何的艺术家，在西面都是艺术家。但是现在我们看到艺术家们确实是在向银行家们学习，而艺术金融也认为金融可以很好的用在艺术领域的一个工作，这个前面扬·普莱森斯的演讲中也提到过了。

　　金融工具对于全球艺术市场的长期发展来说，可以说是至关重要的。而艺术也可以成为金融的一个投资方向，艺术它有一个特征就是它的非流动性，前几天我读了一篇报道，讲到红酒并不是一个流动资产，这里用到流动这个词我觉得比较奇怪，如果红酒不是流动资产的话，那艺术更加不是流动资产了，因为艺术的销售或者说它的变现过程是相对缓慢的。

　　如果你想拍卖一件作品的话，首先你要提前几个月就把这件作品提交，然后拍卖行需要把它做到手册里面对它进行推广，如果流拍的话还要重新走一下这个流程，对于艺术交易来说卖一个作品要半年甚至一年的时间，和股票相比或者和黄金相比，艺术品的销售过程非常快，黄金和股票他们可以很快的变现，艺术变现能力弱很多。

　　所以在艺术金融或者艺术品的借贷就可以给收藏者提供一个很快的变现性和变现能力。再给大家举个例子，这是苏富比拍的另外一个作品，是200张一美元的纸币组成的，这个艺术家把现金放在他的作品当中，他要面临的问题是怎么把艺术作品变为现金，而且不把这件作品卖掉的情况下，他其实把这件作品进行抵押，这样的话就不需要卖掉这件作品，却能从中获得现金流，你可以等到市场成熟的时候，有合适的卖家再出手，或者可以直接留下来不卖了，这是欧洲最近出现的现象，但是美国已经有很长的时间了，和美国的法律有关系，美国的法律更加保护借款者。

　　还有专门的这种艺术交易登记市场，在欧洲每个国家都有不同的做法关于艺术品的进口出口，每个国家都有不同的规定，意大利和西班牙相关的法律法规就很严格。而德国他们最近才加强了对于艺术品进出口的监管，而其他国家的规则相对比较宽松。所以我们法尔科公司非常理解每个国家不同的法律法规，所以可以确保我们的做法和当地的法律法规是相符合的。

　　正因如此，欧洲现在他们的这些银行对于提供艺术品借款来说也是有各种不同的做法。举个例子，欧洲的银行觉得他们很难对于艺术品的担保做出非常完善的规定。而且对于艺术品的估价也是很难的，艺术品它本身就很难被估值，没有人给出一个确切的数字，银行他们其实并不是艺术界的专家是金融的专家，所以借款的时候你需要既有金融的专家又有艺术的专家，一起来进行工作。

　　我们在艺术品借贷行业现在遇到的一个问题，在美国是比较有名的，在亚洲、在欧洲不那么明显，如果这样一个收藏者是一个有名的藏家，有一个收藏的机会，他们会感到很激动，他们会用自己的现有藏品作为杠杆来买新的作品，这种滚雪球的做法确实非常的明智。对于收藏家来说这是一个金融服务，也是金融界服务艺术界的方法。但我们也看到，目前为止，艺术界还不太愿意使用杠杆的方法。

　　（来源：亚洲艺术品金融商学院）

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